في ليلةٍ بدا فيها البحر الأبيض المتوسط أكثر توترًا من عادته، أُسدل الستار على الدورة الـ 79 من مهرجان "كان" السينمائي، لا بوصفه مجرد احتفالٍ بالسينما، بل باعتباره مرآةً لما يعتمل في العالم من انقسامات وأسئلة جمالية وأخلاقية وسياسية. هناك، على سلالم "الكروازيت"، لم تكن الكاميرات تلتقط الصور لوحدها، بل كانت ترصد أيضاً ارتباك الذائقة العالمية، وهي تتأرجح بين سينما المؤلف الصارمة، والسينما التي تبحث عن الإثارة والصدمة بأي ثمن.

في زمن باتت فيه المهرجانات الكبرى أسيرة الضجيج الإعلامي والأسماء اللامعة أكثر من انحيازها للسينما الخالصة، جاء تتويج المخرج الروماني كريستيان مونجيو بالسعفة الذهبية في الدورة التاسعة والسبعين لمهرجان "كان" ليبرهن، مرة أخرى، بأن الفن الأصيل لا يزال قادراً على الانتصار على آليات الدعاية. بفضل فيلمه "فيورد"، نجح مونجيو في اقتناص السعفة الذهبية للمرة الثانية في مسيرته، ليلتحق بذلك بالنادي الضيق للسينمائيين الذين حفروا أسماءهم مرتين على الجائزة الأشهر في عالم السينما.

يأتي فيلم "الكرة السوداء" Bola Negra بوصفه واحداً من أكثر الأعمال الإسبانية طموحاً في السنوات الأخيرة، ليس فقط بسبب حضوره في الدورة الـ 79 من "مهرجان كان السينمائي"، بل أيضاً لطبيعته المُركّبة التي تمزج بين الشعر والتاريخ والسياسة والهوية الجنسية والذاكرة الجماعية داخل بناء سينمائي كثيف ومشحون بالرموز.

ليست السينما داخل السينما ما يهيمن على أفلام الدورة التاسعة والسبعين من مهرجان "كان" فقط، بل التاريخ أيضًا، خصوصًا الحرب العالمية الثانية. مخرجون يحبون تأمل فنهم وحياتهم والنظر في وجوههم، وفي "الربتريفيزر" (المرآة الارتدادية) أحيانًا.

في الدورة الـ79 لمهرجان "كان" السينمائي، يبدو واضحاً أن السينما العالمية لم تعد تتعامل مع موضوع المثلية الجنسية باعتباره "قضية" منفصلة، بل باعتباره مرآة دقيقة لدرجة تحرّر المجتمعات، ولطريقة نظرها إلى الجسد والرغبة والحرية الفردية.

في "مينوتور" يوقّع أندريه زفياغنتسيف على دراما حميمية، بخلفية سياسية، من خلال قصة تفكّك أسرة روسية على إيقاع انهيار بلد بأكمله. مأساة زوجين من الطبقة المخملية، تَبدّد بينهما الشغف، وتسرب الملل إلى علاقتهما، انتهت بالخيانة. وفي خلفية المشهد، الحرب الروسية على أوكرانيا.