تعود المخرجة المغربية ليلى المراكشي إلى مهرجان "كان" في دورته الـ 79 ضمن فقرة "نظرة ما" بعد 21 عامًا على عرض فيلمها "Marock" في الفقرة ذاتها. المخرجة الشابة، وقتها، أثارت جدلًا واسعًا لأنها صوّرت مغربًا لا تعرفه الغالبية الساحقة من مواطنيها، شباب مخملي نزق، ومُتحرر من كل القيود الاجتماعية والثقافية والدينية. جرأة الفيلم أزعجت القوى المحافظة، وقسّمت الجمهور إلى معسكر يصفّق وآخر يطالب بمنع الشريط، الذي حقق في النهاية نجاحًا في القاعات السينمائية.

يُعدّ فيلم "فيورد" للمخرج الروماني كريستيان مونجيو واحدًا من أبرز الأعمال المشاركة في الدورة الحالية من مهرجان "كان" السينمائي، ليس فقط بسبب المكانة السينمائية الرفيعة لصاحب "4 أشهر، 3 أسابيع ويومان" (السعفة الذهبية -2007)، بل أيضًا لأنه يطرح بأسلوب إنساني وفلسفي إشكالية الاختلاف والتسامح داخل المجتمعات متعددة الثقافات والأديان.

جان مولان (1899-1943) بطل فرنسي بلا منازع. قائد المقاومة المسلحة ضد الاحتلال النازي في الأربعينيات، وقع بين أيدي الغيستابو، البوليس السري الألماني، في حزيران/يونيو 1943، وتعرض للتعذيب حتى الموت، دون أن يحظى منه العدوّ بأي اعتراف، مما مكّن المقاومة السرية من الاستمرار والانتصار.

في مهرجانٍ اعتاد أن يحتفي بالإبهار البصري والأسماء اللامعة، يأتي فيلم "غارانس" للمخرجة الفرنسية جان هيري ليكسر القاعدة. فهو أشبه باعتراف شخصي حميم، لا يبحث عن الإبهار بقدر ما يغوص بهدوء داخل الخراب الإنساني. على سجادة "كان" الحمراء، حيث تلمع الوجوه أكثر مما تلمع الأرواح، ظهرت أديل إكزاركوبولوس وهي تحمل هذه الشخصية المكسورة، كما لو أنّها تحمل جراح جيل كامل يصارع اليأس الضياع والإدمان.

بعد عشر سنوات من فيلمه الشهير The Wailing، يعود المخرج الكوري الجنوبي نا هونغ جين إلى الواجهة السينمائية العالمية بفيلمه الجديد Hope، الذي خطف الأنظار منذ الإعلان عن مشاركته في المسابقة الرسمية لمهرجان كان السينمائي. المخرج الكوري يواصل هنا رحلته في المزج بين الرعب النفسي والخيال العلمي، لكن هذه المرة على نطاق أكثر طموحًا وإبهارًا، مع لمسة غير متوقعة من الفكاهة السوداء.

في فيلمه التاسع "نمر من ورق"، يعود المخرج الأمريكي جيمس غراي إلى العوالم السينمائية التي صنعت هويته الفنية طوال العقود الماضية: نيويورك القاتمة، العائلات المتصدعة، الرجال الذين يطاردون وهم الصعود الاجتماعي، والحلم الأمريكي الذي يتحول ببطء إلى مصيدة أخلاقية ونفسية. وكما في أبرز أعماله السابقة، من "أوديسا الصغيرة" و"أسياد الليل" إلى "عاشقتان"، يبدو غراي مأخوذًا مجددًا بفكرة الإنسان الذي يخسر نفسه تدريجيًا وهو يحاول النجاة داخل وسط فاسد أكبر وأكثر سطوة منه.

يشكّل فيلم "المحبوب" للمخرج الإسباني رودريغو سوروغوين واحدًا من أكثر الأعمال المنتظرة في الدورة التاسعة والسبعين من مهرجان كان السينمائي، ليس فقط بسبب حضوره ضمن المسابقة الرسمية المنافسة على السعفة الذهبية، بل لأن الفيلم يبدو كأنه مواجهة سينمائية مؤجلة مع ذاكرة إسبانيا السياسية والأخلاقية تجاه الصحراء الغربية.

ثلاثة عشر عامًا بعد شريطه الفرنسي "الماضي" (2013)، وثماني سنوات بعد شريطه الإسباني "الجميع يعلم" (2018)، يعود أصغر فرهادي إلى مهرجان "كان" السينمائي في دورته الـ79 بفيلم آخر صوره خارج البلاد، تدور أحداثه في باريس، بين شقتين متقابلتين في الدائرة الحادية عشرة قرب حيّ الجمهورية العريق.

في مهرجان "كان" السينمائي، هناك أفلام تصل محاطة بهالة من الفضائح، وأخرى تأتي مدفوعة بحاجة داخلية ماسّة. فيلم Gentle Monster للمخرجة النمساوية ماري كرويتزر ينتمي بوضوح إلى الفئة الثانية. فخلف هذا العنوان المُقلق، الذي يجمع بين الرقة والوحشية في مفارقة مقصودة، يقدّم الفيلم تشريحًا مؤلمًا للزلزال الأخلاقي الذي يضرب الحياة الحميمة حين يتحول الشخص الأقرب إلى كائن غريب ومخيف.