برحيل عبد الوهاب الدكالي لا يفقد المغرب مطرب كبير فحسب، بل واحدًا من آخر الفنانين العرب الذين تعاملوا مع الأغنية بوصفها مشروعًا حضاريًا وثقافيًا، لا صناعة ترفيه أو شهرة عابرة فحسب. فالرجل الذي امتدت مسيرته لأكثر من ستة عقود، لم يصنع فقط ذاكرة موسيقية للمغاربة، بل ساهم في إعادة تشكيل هوية الأغنية المغربية الحديثة، وفي نقلها من حدود المحلية إلى الفضاء العربي الأوسع.

برحيل المخرج المغربي نبيل لحلو، تفقد السينما المغربية واحدًا من أكثر أصواتها تمرّدًا وجرأة واختلافًا. مخرج لم يتعامل مع السينما بوصفها صناعة للترفيه أو وسيلة للنجومية، بل باعتبارها فعل مواجهة دائمة مع السلطة والمجتمع والذاكرة والوعي الجماعي.

ضمن معادلة تقليدية لأعمال السيرة ذات الطابع الغنائي، يحقق فيلم "مايكل" حضورًا جماهيريًا لافتًا مستندًا إلى إرث مايكل جاكسون، لكنه يواجه في المقابل انتقادات متصاعدة بسبب معالجته الانتقائية. العمل، الذي أخرجه أنطوان فوكوا وكتبه جون لوغان وتنتجه Lionsgate بميزانية تقارب 150 مليون دولار، يُصنَّف ضمن أضخم الإنتاجات في هذا النوع، ويكشف عن ميل واضح نحو الطابع الاستعراضي على حساب البناء التحليلي العميق.

يتجاوز صدور أنطولوجيا "عسل الأرض" خلال الدورة الأربعين لمعرض تونس الدولي للكتاب، كونه حدث أدبي عابر فحسب، ليعلن عن ولادة "كتلة ثقافية حرجة" تسعى لإعادة تعريف المشهد المغاربي من منظور الأجيال الشابة.

في كتابه "تيمشار.. نشيج الحجر"، يقدّم الشاعر والقاص الطوارقي إنتاغريست الأنصاري نصًا أدبيًا ينبض بروح الصحراء، حيث تتقاطع الذاكرة مع الحنين، ويتحوّل السَّرد إلى فعل مقاومة في وجه النسيان. هذا العمل ليس مُجرد مجموعة نصوص، بل هو مساحة تتجاور فيها الحكاية والشعر، ليشكّلا معًا صوتًا إنسانيًا عميقًا صادرًا من قلب تجربة المنفى.

لا يمثل صدور كتاب "في رهانات التحديث" عن المجمع التونسي للعلوم والآداب والفنون (بيت الحكمة) مجرد احتفاء برمز أكاديمي بلغ الثمانين، بل هو بيان سياسي وفكري يوثق صعود واستمرارية "المدرسة التونسية" في دراسات الحضارة. عبد المجيد الشرفي، الذي ارتبط اسمه بتحويل الجامعة التونسية إلى معقل للنقد التاريخي للنصوص الدينية، لم يعد مجرد أستاذ، بل بات يمثل "مؤسسة فكرية" عابرة للأجيال.

في عرضه الأول ضمن فعاليات مهرجان عنابة للفيلم المتوسطي، الذي تختتم الجمعة بمدينة عنابة شرق الجزائر، لم يُقدّم الوثائقي "مذكراتي الأخيرة" مُجرد سيرة نضالية لمجاهدة من جيل الثورة، بل أعاد فتح واحد من أكثر الملفات حساسية في العلاقة بين الجزائر وفرنسا: ملف الذاكرة، وبداخله ملف التَّعذيب، بوصفه جرحًا لم يندمل بعد. هكذا بدا الفيلم، أقرب إلى تحقيق سينمائي في التاريخ، منه إلى عمل توثيقي تقليدي.