بعد عشر سنوات من فيلمه الشهير The Wailing، يعود المخرج الكوري الجنوبي نا هونغ جين إلى الواجهة السينمائية العالمية بفيلمه الجديد Hope، الذي خطف الأنظار منذ الإعلان عن مشاركته في المسابقة الرسمية لمهرجان كان السينمائي. المخرج الكوري يواصل هنا رحلته في المزج بين الرعب النفسي والخيال العلمي، لكن هذه المرة على نطاق أكثر طموحًا وإبهارًا، مع لمسة غير متوقعة من الفكاهة السوداء.

في فيلمه التاسع "نمر من ورق"، يعود المخرج الأمريكي جيمس غراي إلى العوالم السينمائية التي صنعت هويته الفنية طوال العقود الماضية: نيويورك القاتمة، العائلات المتصدعة، الرجال الذين يطاردون وهم الصعود الاجتماعي، والحلم الأمريكي الذي يتحول ببطء إلى مصيدة أخلاقية ونفسية. وكما في أبرز أعماله السابقة، من "أوديسا الصغيرة" و"أسياد الليل" إلى "عاشقتان"، يبدو غراي مأخوذًا مجددًا بفكرة الإنسان الذي يخسر نفسه تدريجيًا وهو يحاول النجاة داخل وسط فاسد أكبر وأكثر سطوة منه.

يشكّل فيلم "المحبوب" للمخرج الإسباني رودريغو سوروغوين واحدًا من أكثر الأعمال المنتظرة في الدورة التاسعة والسبعين من مهرجان كان السينمائي، ليس فقط بسبب حضوره ضمن المسابقة الرسمية المنافسة على السعفة الذهبية، بل لأن الفيلم يبدو كأنه مواجهة سينمائية مؤجلة مع ذاكرة إسبانيا السياسية والأخلاقية تجاه الصحراء الغربية.

ثلاثة عشر عامًا بعد شريطه الفرنسي "الماضي" (2013)، وثماني سنوات بعد شريطه الإسباني "الجميع يعلم" (2018)، يعود أصغر فرهادي إلى مهرجان "كان" السينمائي في دورته الـ79 بفيلم آخر صوره خارج البلاد، تدور أحداثه في باريس، بين شقتين متقابلتين في الدائرة الحادية عشرة قرب حيّ الجمهورية العريق.

في مهرجان "كان" السينمائي، هناك أفلام تصل محاطة بهالة من الفضائح، وأخرى تأتي مدفوعة بحاجة داخلية ماسّة. فيلم Gentle Monster للمخرجة النمساوية ماري كرويتزر ينتمي بوضوح إلى الفئة الثانية. فخلف هذا العنوان المُقلق، الذي يجمع بين الرقة والوحشية في مفارقة مقصودة، يقدّم الفيلم تشريحًا مؤلمًا للزلزال الأخلاقي الذي يضرب الحياة الحميمة حين يتحول الشخص الأقرب إلى كائن غريب ومخيف.

في فيلم "أرض الأب" Fatherland، يعود المخرج البولندي بافل بافليكوفسكي إلى تيمته المفضلة: المنطقة الرمادية بين التاريخ والضمير، بين الذاكرة الفردية والعنف السياسي، ومأساة الإنسان حين يظن أنه قادر على التحايل على الآلة القمعية للتأثير عليها من الداخل، قبل أن يكتشف أنه بات جزء من منظومتها.

في "فينوس الكهربائية"، الذي عُرض في افتتاح مهرجان "كان" الـ 79، استطاع المخرج الفرنسي بيار سالفادوري أن يرسم بورتريها ماكرًا للحبّ وتحولاته ومقالبه من خلال كوميديا رومانسية تجري أحداثها في عشرينيات القرن الماضي بين العاصمة الفرنسية باريس وضاحية سانتوان.

مع افتتاح كل دورة من دورات مهرجان كان السينمائي، يعود السؤال إلى الواجهة بخصوص مدى حضور السينما العربية، وحظوظها في المنافسة ضمن مختلف فعاليات المهرجان. حصاد العرب هذا العام في "كان" يبدو خصبًا وواعدًا، بالرغم من القتامة التي تلقي بظلالها على الأفلام المشاركة.

حين تُضاء مساء اليوم 12 مايو أضواء الكروازيت، لا يفتتح مهرجان "كان" السينمائي دورته التاسعة والسبعين بوصفه احتفالًا سينمائيًا فحسب، بل باعتباره مرآة كبرى لقلق العالم. فمن 12 إلى 23 مايو 2026، تعود المدينة المتوسطية الصغيرة لتصير عاصمة رمزية لسينما المؤلف، حيث تتنافس 22 فيلمًا على السعفة الذهبية، في دورة يرأس لجنة تحكيمها المخرج الكوري بارك تشان-ووك.