من إنتاج Petites Poupées Production، وكتابة وإخراج ماري-هيلين روكس، وبطولة إيساك دي بانكولي، وفينسنت ماكاين، ومانون بريش، وديبورا لوكوموينا، وبابيتيدا سادجو، فإن فيلم “موغانغا – من يداوي” هو دراما سيرة ذاتية ذات فاعلية هائلة.

 المخرجة تعرف الكونغو حق المعرفة. وكل لقطة لكل وجه تشهد على ذلك. فقد استغرق منها الأمر عشر سنوات لإنجاز هذا المشروع. وهذا العمل حيوي في وقت تتزايد فيه الأيديولوجيات الرجولية وأشكال التعبير عن الذكورة، بما في ذلك من شخصيات سياسية دولية مثل دونالد ترامب، وخافيير مايلي، أو فلاديمير بوتين.

 بهذا الفيلم، يتم التخلي عن صورة الرجل القوي. ماري-هيلين روكس تقدم           منظوراً معقداً للحروب التي تستخدم أجساد النساء كسلاح. سلاح صامت موجود منذ آلاف السنين، ولكنه يُسحق دون أن يُصدر ضجيجاً. “موغانغا الذي يداوي” يكسر هذا الصمت ويساهم في نشر الوعي.

الصور لا توفر علينا شيئاً. الاغتصاب يتكشف أمام أعيننا. يستخدم جنود الرعب العصي والسكاكين والبنادق، وحتى الزجاجات، لتدمير الأعضاء التناسلية لضحاياهم. ولهذه المذبحة التي لا توصف، يرد الدكتور موكويغي: “هذا العنف ليس واقعكن!”. وهو يصر على ألا تُعرّف هؤلاء النساء الجريحات أنفسهن كضحايا. إنه يعرف أن 1100 امرأة يتعرضن للاغتصاب يومياً      في الكونغو يُجبرن على الاعتذار لقُراهن أو الزواج من مغتصبيهن. إنه يعرف أن محاربة الجنود تعني           أيضاً محاربة العقليات، لإيصال الغضب والجريمة إلى الاعتراف بهما. فالفتيات الصغيرات، والنساء البالغات، والمسنات، كلهن يُتهمن من قبل من حولهن بفقدان عذريتهن، وبأنهن استثرن ذلك. ثم يفقدن عائلاتهن، ودراساتهن، ومستقبلهن. كل ما يتبقى لهن هو مستشفى الدكتور موكويغي، الذي أصبح      ملاذاً مُنقذاً للحياة: “أنا أصلحهن، لكنهن يصلحنني أيضاً”.

 إذا كان الجنود يقومون بتشويه الجهاز التناسلي للإناث، فإنهم يتجنبون قتل ضحاياهم. فـ”المرأة الميتة لا تتكلم”. على قيد الحياة، يشهدن ويحذرن من أن الخوف أفضل من التمرد. وفي عقول الجلادين، يجب غرس الرعب لإجبار السكان على التخلي عن الأراضي الغنية والمرغوب فيها.

لكن هذه الاستراتيجية الخسيسة تسمح رغم ذلك بوصول هذه الكلمات المؤلمة إلينا وإلى وسائل الإعلام، والمجتمعات الدولية، والجمعيات، والدول.. بفضل هذا التنبيه، لن يعود بإمكان المجتمع الدولي أن يكون شريكاً في الجريمة من خلال الصمت أو إعفاء نفسه وإرضاء ضميره من خلال توزيع الميداليات: “الجوائز والأوسمة، ماذا تغيّر؟” تسأل الشخصية الرئيسية في الفيلم. فبينما تم مكافأة عمله وطب الحرب هذا، تستمر الفظائع.

مشاهدة “موغانغا الذي يداوي” هو أيضا لقاء مع المرأة التي تفقد عقلها لأن مغتصبيها أجبروا ابنيها على اغتصاب والدتهما، ومع من ترفض طفلها الذي لم يولد بعد، ومن تعتقد أنها مُذنبة بينما هي ضحية، ومع من تخاطر، بعد إعادة بنائها نفسيا، بالتعرض للاغتصاب مرة أخرى..      ولكن الفيلم هو، قبل كل شيء، محاولة للفت الانتباه إلى مناطق أخرى من العالم، بعيداً عن الصراعات الأكثر إثارة للإعلام. فمرحلة ما بعد #MeToo التي نعيشها هي في أمس الحاجة إلى أفلام ذكية مثل هذا حول الموضوع المؤلم المتعلق بالاغتصاب واستعماله كسلاح خلال الحروب.

“موغانغا الذي يداوي”

●      للمخرجة ماري-هيلين روكس (فرنسا، ساعة و45 دقيقة).

●      سيناريو: ماري-هيلين روكس، وجان-رينيه ليموين.

●      بطولة: إيساك دي بانكولي، وفينسنت ماكاين، ومانون بريش، وديبورا لوكوموينا، وبابيتيدا سادجو.

●      تاريخ الإصدار: 24 سبتمبر 2025.

كادر :

الاغتصاب في السينما

 في عام 1985، أخرج ستيفن سبيلبرغ فيلم “اللون الأرجواني”، بطولة داني غلوفر، ووبي غولدبرغ، وأوبرا وينفري، وهو مقتبس من رواية أليس ووكر التي تحمل الاسم نفسه، والتي فازت بجائزة بوليتزر في عام 1983. تحكي القصة عن فتاة صغيرة، في عام 1900، تعرضت لسوء المعاملة من قبل والدها. تمكن مخرج فيلم E.T. من تصوير حالة النساء السود، ومنحهن صوتاً، وحقيقة بشأن موضوع شديد الصعوبة، نادراً ما عُومل في السينما في ثمانينيات القرن الماضي.

في عام 1988، تم إصدار فيلم “المتهمة” لجوناثان كابلان، المستوحى من المأساة التي عاشتها شيريل أروجو، وهي امرأة أمريكية تعرضت للاغتصاب من قبل أربعة رجال في عام 1983 في حانة في نيو بدفورد، ماساتشوستس. نددت هذه الدراما القضائية بعيوب النظام القضائي الأمريكي، ووجهت أصابع الاتهام ليس فقط إلى المغتصب، ولكن، قبل كل شيء، إلى أولئك الذين شهدوا الاعتداء من دون التدخل. وهو فيلم ترك بصمة دائمة، وساهم في تغيير العقليات وزيادة الوعي حول فظاعة هذه الجريمة والكليشيهات التي تشير إلى أن المرأة تُغري أو تستفز مغتصبها. وهذا ما يجعل الضحية مشتبهاً بها. وقد فازت آلن-مة جودي فوستر بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة في عام 1989 عن أدائها في هذا الفيلم.

 تماما كما في هذين الفيلمين الرائدين، فإن النساء اللواتي صورتهن ماري-هيلين روكس ذوات شخصيات قوية لكنهن مستضعفات ومسحوقات من قبل نظام تجذرت فيه العقليات وردود الفعل الضارة. ولأن “مغتصبة” ليست هوية، فإن البعض يقاومن ولا ينهزمن: “أنا لا أزال امرأة بفضل بابا”، وهو الاسم الودود الذي أطلقته النساء الكونغوليات على الدكتور موكويغي، الرجل الذي يعيد البناء، بعد تدمير الجسد والعقل والبلد.

وما يزال الدكتور موكويغي يمارس عمله في الكونغو. إنه يُصر، على الرغم من كل التهديدات والمخاطر، على الرد على الكراهية بالحب.